【都市日報-兵器譜】倫敦大學的伯金 (Victor Burgin) 教授除了是個知名學者外，還是當代最有影響力的影像藝術家之一，在實踐與理論雙重視點的觀照之下，對於電影往往有很多獨到的見解。
他在幾年前說過這番話：「遭遇一部『電影』可以是透過海報、燈箱和其他廣告，例如在電影開場之前和電視上播放的那些片段；也可以是透過報紙評論、一小張劇情簡介和理論分析；還可以透過劇照、明信片和紀念冊等物品。我們藉著這麼多完全不同材質的片段，有時會對一部其實根本還未看過的電影感到親近與熟悉。」(Victor Burgin：《The Remembered Film》)
這就是我們上次所說，放大了的「看電影」。在這種環境底下，電影不只是一卷又一卷的底片，它還是一連串的圖片甚至文字，充斥在我們生活四周，使得我們有了許多在戲院以外接觸與遭遇電影的方式。這些接觸電影的渠道有時會反過來制約了我們對一部電影的觀感，其中影響力最大的當屬「精像」(movie bite，電影片段)。
有些電影在我們看宣傳片的時候可能還覺得不錯，可是一旦真的把整部片子看完之後，又會感到不外如是。這就是「精像」在起作用了。那些被特別剪輯出來的片段總是被編排得非常緊湊，節奏快得不得了；再加上一把磁性嗓音在旁導說，很容易就會使我們約略掌握到一部電影的主題和特色，同時又不致於太過清楚這到底是部甚麼樣的片，因此發揮了廣告的眩目作用。
這些精華影像說不定有時還真比它所出自的完整作品吸引，尤其在我們這個時間感特別壓迫的年代。難怪在電影開場宣傳片播得特別多特別長的美國和加拿大，會有一些年輕人專門只看這些「精像」。
不管是片商刻意製作的一條宣傳片，還是我們自己對一部電影記憶最深刻的某個畫面，只要進入了我們的影像記憶儲存庫，它都可能在我們最意識不到的情況下被呼喚出來。就像某些音樂和歌曲，在我最失落難過的時候會從腦海深處突然浮起，陪伴我的情緒起落，甚至成為我情緒變化的推力。「精像」也有這種作用，會在你眼前出現，結構了你眼底所見的景象，為它們染上一層特殊的情感色彩。
例如我的一個朋友看了半輩子的小津安二郎，才第一次去日本旅遊，儘管今天的東京已和當年《東京物語》裏那個戰後重建中的都市大不相同；但是在他眼中，彷彿街角暗處仍有和笠智眾一樣的老人佇佇獨行，甚至連五光十色的鬧區偶而也呈現出黑白的樣貌。回來之後，他居然告訴我，他對小津安二郎鏡頭下壓抑而憂鬱的日本有了更深的體會！