【都市日報-都市人】如果你順著次序，一頁頁讀完謝曉虹的小說集《好黑》，看到作者最後那一小段後記，她說：「寫每一篇作品，開 始的時候其實並不知道自己最終會走到那一點，對我來說，這不是一種拿著地圖，按著計劃而行的旅程。我總無法先為一篇小說列寫大綱，只能漫無目的地把文字堆疊拼湊。」你會奇怪，這樣的小說竟然會沒有經過事先精巧的布局﹖
謝曉虹，這位近幾年很受矚目的香港年輕作家，不只得過幾個重要的文學獎，而且時常受到評論的垂青。她的文字精確細緻，節奏舒緩而不突兀，但卻總是用這麼平靜的姿態去寫很暴烈而血腥的場面：為了交易女人的身體，少年逐件割捨自己的器官，乃至僅餘的眼球。情人不斷用傷害自己的方式去傷害和愛對方，最後各自斷去一臂，再用斷臂輕拂對方的背。失憶的人原來夜裡有殺貓的慾望，或許徒手扭斷貓的脖子，或許用掃帚把貓的腦骨擊碎，且不忘洗刷地上的粉紅腦漿，收拾乾淨後回到床上甜甜睡去。一切都是離散的狀態：一個作品裡的人遺失了自己的頭，另一個作品寫的是一家人出外郊遊然後一一出走的故事；還有一個故事寫的是失憶，而失憶其實是種自己對自己的告別。更為斷裂的，是她的?事方式。
當然，謝曉虹的技巧不是全新，但寫作本身就是貫穿其中最為耀目的主題。這不表示她的故事很動聽易聽，正好相反，她永不讓她的讀者輕鬆愉快。
這樣的寫作可能是漫無目的的漫步走成的地圖嗎﹖我不相信這位香港近年最有野心的作者的話。